阿潘道

从王小波到陆源到民国情节

panhezeng — Sat, 07 Jan 2012 10:28:36 +0800

在八点整时用一个重拨软件,不停自动拨打订票电话直到九点。这段时间看完了陆源的关于敦煌和新疆的一些往事,收录于王小波门下走狗。好久没看到这么好的民国难民题材小说了。差点感动得哭了。一个小时都打不进去的电话也不能让我愤怒了。

这段时间把王小波的杂文集,沉默的大多数和我的精神家园。还有小说合集第一卷黄金时代看完了。似乎杂文写得好的人,小说都写得像带点叙事的杂文。如鲁迅韩寒。比较喜欢未竟稿里的白银时代和王仙客寻无双记和鬼营。

不知上海三联出版的第一卷黄金时代里未竟稿里白银时代和第二卷白银时代是什么关系。等会去图书馆看看。本来想看最新号称李银河参与的北京理工出版的王小波全集十卷版,结果图书馆这版就剩第一卷和后两卷。

第一卷沉默的大多数看的是北京理工的,第二卷我的精神家园看到是云南的,都是十卷版。而这三联的版本就五卷,每本超厚。第三卷黄金时代看得累死。太沉了。

这三联也不知用的什么纸,才五百多页,厚度和重量却接近一千多页的js权威指南。大概号称珍藏版纸要厚些。那些it技术厚书纸都薄的不能再薄了。

想当初装b,在公车上拿着一千多页js书看,简直就是练功夫。很少看到在公交地铁上拿厚书看的人,偶尔看到,一般都是拿着代码大全这类书的it民工。这时往往我会会心一笑。

当然也可能是翻译的问题。而用中文写作的,好像还没有意识流小说名家。

看意识流小说,还不如看弗洛伊德的梦的解析带劲。

哈哈,早上看了陆源的短篇,立马借了他的长篇祖先的爱情。背面评语说是中国的百年孤独。其实大可不必这样。百年孤独我看完也就那样,并没太大触动。不是说不好,还是个人问题吧。也不想高调的说什么文化民族这些词。我就是个土鳖,本土的东西总是能更多更大的刺激我触动我感动我土鳖的心灵。

不知现在小孩身边读物是什么,反正我小时候像鲁迅全集巴金全集郁达夫作品集冰心文集张爱玲作品集随手都是。有民国情结是个很自然的事。我还特意找过一些周作人等人办的民国初期小说期刊,有连载很多当时青年作者的作品。好多后来都没听说过,也许不写小说了也许战死了。那个乱世一切都有可能。

年少时身边随处可见的外文小说,也都是什么红与黑,钢铁是怎么炼成的,复活,牛虻。虽然具体情节记不清了,但至今都记得于连,保尔,聂赫留道夫,亚瑟这些人物只言片语。记得上历史课我偷看牛虻,被老师发现没收,后到办公室老师说这是本好书还你,以后别上课看。

毕竟这都是年少时看的玩意，现在也没心情再去看这些东西了。不仅每个人口味不一样，同一个不同时期口味也是不一样。我们要祈祷的是，不要再出现必须每个人口味都一样的年代了。那是多么无趣和悲惨的年代呀。

有时候觉得一个人如果总是不停的强调，我不这样，我不那样，我不喜欢这个，我不喜欢那个，多半是个古板无趣的人，要不就是还停留在青春懵懂期，总是有些小小虚荣心和小叛逆。找各种理由限制自己人，终究被禁锢在自己的世界，而且是个很小的世界。

独立出版和中华文化

panhezeng — Sat, 07 Jan 2012 10:17:09 +0800

美国社会学家米尔斯（Wright Mills）曾经嘲笑出版商：“你们不知道什么叫做‘出版’。你们一想到‘出版’这个动词就想到印书，但它根本不是这么回事。它的真正意义是‘面向公众’。”

寻常书商印书，赚钱是动机；写小册子的知识分子出版，欲是回到“出版”（Publishing）的根源意义：让一种想法公之于世，交给“公众”（Publics）研判思考，再酝酿出变化社会的土壤。

身边有位朋友,自己写书自己装帧自己找书号自己找印刷厂自己卖。但在中国独立出版都是非法的。还好现在管事的只管收钱不管事了。只要不出大篓子。

但是书号还是必须花钱买,没书号很难找到印刷厂印刷。怕担风险,而不要书号的印刷厂不是没有,只是很难找而且风险太大。就算是有书号,这种独立出版的书一般无法进入正规的图书销售渠道。

其实那位写书卖书的朋友,跟那些独立诗人出诗集目的不一样。她的目的很单纯,就是挣钱。这是她能找到的最适合的挣钱方式,而且还真挣到了。

那位朋友小时生病，现只能用嘴打字。写得都是些随笔日记之类的情绪文，加上好友的插画，书还不错。又有些媒体朋友做些小报道，做些演讲卖些书。平时天气好时，到广场，把书一摆，也能卖些。

会买地摊书的人，多是些工人朋友，特别是那些年纪大些，不太会其他娱乐方式的人。他们读的书比我们一辈子都多，虽然都是些故事会之类的读物，偶尔有些好书混迹其中，那是每天劳作后的唯一消遣，我们的娱乐太多了。读书只是一种，而且还挑三拣四的。还要找感觉之类的。

突然想到，我们是不装逼会死的一代。

想想干体力活的工人，至少会为了看黄段子，买本金瓶梅，挪威森林，黄金时代之类的书读。而现在这些会上网的逼货，就能找到更纯粹的成人作品了。我深感悲痛，这是中华民族文化的倒退。所以应该全面禁止互联网。回到人民只能从伟大作品中满足欲望的时代。这样间接带来了中华文化的伟大复兴。

我和老姐的一些回忆

panhezeng — Sat, 03 Dec 2011 13:43:47 +0800

看黄金时代觉得军代表很讨厌，突然想到王小波在云南插队时，我爸正在云南当兵。据说文革时，还在昆明看管过右派。虽有怀疑，但我爸应该不是军代表那样的人，但谁没年轻过没犯过错呢。

年少时，看得都是司汤达的红与黑，路遥的平凡的世界，巴金的家等等这样的书，而没看成王小波的黄金时代，想来是我有个姐姐的缘故，如果不是姐姐而是哥哥，应该就不一样了。

当然有个哥哥也不一定好，年少时一好友，每天把他老打得满地找牙，连我们都觉得过于残忍。而我记忆中则老是暴打老姐。想来还是有姐姐比哥哥好。

老姐大我三岁，也就在同一小学时有些交流，后我上初中她上高中，我上高中她上大学，就没啥交集了。小时交流多数用远距离武器攻击，比如随手扔个杯子操根长棍之类。她不是打不过我，只是不便还手，所以总是跑得很远。

小时还是喜欢跟老姐套近乎，因为她有一帮彪悍的男同学朋友，这样我被别人欺负，就能找到人帮我出头。不过多数时都被老姐一句滚一边去，打发了。也能理解小时差三岁比较尴尬，要是差一岁或十岁都会好很多。

读书，二十多年

panhezeng — Sat, 03 Dec 2011 13:42:12 +0800

长期来看读的书杂乱，但我本身是个读书目的性很强的人。造成这样结果的原因有二。其一不喜欢随身带书和随便买书的我，当不知干什么时自然就抓身边能抓到的读物过来读。有段时间同居的朋友爱买时尚杂志，就看了很多时尚。

在天津时，周边都是漫画游戏达人，就看了很多这样的书。游戏人杂志就是那时读到的优质读物。还托室友福读了青蛇，午夜凶铃三部曲这样优秀的小说。最近的黑客与画家，这样好书，也是新公司已经离职同桌同事一python程序员的书。

其二，不同时期目的不同造成的。初中想泡妞，听说腹有诗书气自华。就诗经楚辞唐诗宋词元曲背了。后来妞没泡到就没了心思。高一家道中落发誓挣钱就读起政治经济论著，钱没挣到倒是当上了政治课代表。

当青春期自我意识觉醒，而性也亢奋，却没妞，就抑郁了。大概是看了些诗书政论文章影响。对黄色小说也是有要求的。要文笔好有情节有思想。比如黄易的小说就勉强可以。这时读了大量小说，当然都是有料的。比如挪威森林，白鹿原等等。初中读书是为了卖弄，高中开始多了利欲成分。

已经有着抑郁的心情，读着读着就开始思考人生起来，从黄易开始，到诸子百家是个很自然的过程。竟然读起中国古代思想史这样的书起来，还为钱穆把老子排到孔子后面愤愤不平。直到后来读楚简版老子出土，证明老子应该在前才释怀。这时开始女人不再是我最需要的了。

在武汉学画时，买了很多画画的书，自然也读起美术史书，知道了毕加索出生时天有异象。他在大学之前可都是写实实力派。高中白天上文化课就偷偷自己练字。买了很多碑帖。什么欧阳旬，颜真卿，二王，梦想着有天写出张旭那样的狂草。

跟现在小孩不一样，家长强逼着学这学那。我是逼着老爸老妈给我买的吉他，老爸老妈只想我好好读书，学校的教材书。学吉他其实也是为了泡妞。当时还报了个河南的吉他函授班。我这人不管学啥，都是理论先行，就读起音乐书。什么五线谱呀音调音程旋律啦。学口琴是为了给吉他定音调音用。

大学学动画，是因为喜欢漫画，而漫画专业几乎没有，只好报动画。刚去大学就参加了漫画社团。其实主要是画些插画单幅之类东西办些展。好怀念舍友一起画全开单幅参展的日子。他们俩都原创，我临摹的贞本义行画册里的零波凌。那时买了大量画册漫画书。

后来上了导演摄像编剧课，开始喜欢电影了，以后就把图书馆里电影书都看了遍。刚开始还没从高中抑郁摆脱出来，主要重心是悲剧。从朱光潜悲剧心理学到尼采悲剧的诞生到叔本华悲观论。后来连作为意志和表象的世界都读完了。

技法类更是读了不计其数。从那又老又厚的戏剧与电影的剧作理论与技巧到罗伯特麦基的故事：材质，结构，风格和剧作的原理。五花八门。可是我已经没写出个剧本。记得编剧课考试时写的那个是至今唯一个。

就算把电影史读了遍并且里面提到的各种主义时期代表作也看了，还有那千奇百怪又厚又枯燥如电影的本质这样书都读完了，这些都做了，依旧写不出个剧本，拍不出个短片，是多么让人沮丧和伤心的事啊。

武侠，有人所有中国男人都有个武侠情结。别人不知道，我是有的。在读刀光剑影蒙太奇之前，就已经读了好几本侠文化和历史的书。现在还扔家里书柜上。之后特意把唐传奇都读了遍。曾经计划写的第一个故事就打算以汉开始杀豪侠时为背景。

后来工作就开始读工作需要都书为主了。开始还读写插画动画技法painter,photoshop,flash软件类书。后来就以html,css,javascript等等编程语言为主了。那一千多页的javascript权威指南读得我内牛满面啊。有个插曲就是疯了花了上万块学了几月化装，读了不少化装的书。

想来还是读小说是最没什么目的了。只是我读小说多数是在电脑或手机上读的。很少看实体书。从工作后，看书趋势就是电子化。不是网上就是下载电子版。最喜欢的传统作家方方的作品都是在网上读的。

看喜欢的书或电影，只会沉浸于内容，完了还意犹未尽。而那种不喜欢又必须看完的东西，比如某些教程之类的东西，会不停的看还剩多少页，多少时间，看完有种解脱感。想来以前看过的书电影，喜欢的好像从没看过页数时长。

非主流

panhezeng — Sat, 03 Dec 2011 13:41:01 +0800

我没有主动用非主流这类词，大概只有依旧沉浸二元文化下的人才会蹦出这类词。这是某某，那是反某某非某某。美国有流行音乐没有非流行音乐。有地下摇滚没有人会说地上摇滚或非主流摇滚。对于多元文化的人，会说我是怎样怎样的人，而不会想到非什么反什么。

有个alternative rock。如直译，叫非主流也可。我不是西文化下长大，但直觉以为把alternative理解为内地的非主流不妥。网上果然有这样的争议。其实美国包容万千，自然也有二元文化存在。再说alternative rock也曾广泛流行，主流摇滚。Alternative rock 也叫alt-rock or simply alternative。更贴切。

按rock精神来说，我更愿意把alternative理解为一种调侃，我不过是个替代品。当你玩厌了那些流行玩意，也可以换个口味，玩玩我。

从大话西游到情癫大圣到东成西就2011

panhezeng — Sat, 03 Dec 2011 13:39:24 +0800

天才就是天才，刘镇伟从机器侠开始学习内地文化，尝试拍出有内地文化的商业片。上次越光宝盒是电影院看，这次没去，看盗版我有罪。

其实可以等过年回家看电影频道放。他重新出道以来，天下无双，情癫大圣，机器侠都是在电影频道看的。天和情还是港片所以也保持了水准。机和越确实失败了。没想到第三部东成西就2011，技安用短短几年就能写出如此内地的黑色幽默喜剧。

从大话西游到情癫大圣到东成西就2011。技安其实讲得都是一个故事。只是用不同文化包装。老香港新香港内地文化。至今记得情里那首诗。世间安得双全法，不负如来不负卿。

还到不了老刘的境界，认为要爱世间所有人，就不能爱某个人多些，也就是不能有私情，从理性来说有道理，但总觉得过于残忍。正是这残忍让看大话西游流下了泪。

老刘是懂受众心理的，对于普罗大众来说，是不在乎什么原因让两个相爱的人不能相爱的，佛祖换成共产主义也是可以的。重要的他们不能在一起。就能让你心甘情愿掏钱买票了。

世间最远的距离，不是我站在你面前而你不知道我爱你，而是明明相爱，却不能在一起- 情癫大圣。我宁愿忘记一个我曾经爱过的人，也不愿意记得一个我不可以爱的人- 东成西就2011