李雪琴·童心园

祈福，为孩子们！

李雪琴 — Wed, 14 May 2008 17:38:49 +0800

14点28分，一个学校上课的时间；

整幢教学楼坍塌，除了上体育课的孩子幸免于难；

现场的照片令人心碎；

50多个小时过去了，冰冷的混凝土下的孩子们还能坚持得住吗？

不管怎样，还是为这些孩子祈福，希望奇迹发生。

Mason 转来了一个网站：http://dizhen.1kg.org/，希望你我能为那些幸存的孩子们做点什么。

有一种努力叫挣扎

李雪琴 — Fri, 09 May 2008 16:00:39 +0800

《立春》显然比《孔雀》要好，至少不再那么刻意。

一群解决基本温饱的普通人，做着很“白日”的梦：臆想自己马上就能成为中央音乐学院首席女高音的小学音乐老师；屡考屡不中的美术青年兼炼钢工人；跳芭蕾的群艺馆老师；为出名谎称自己得了白血病的女孩，他们像空气一样弥漫在我们的周围。

（海报上的蒋雯丽比电影中要漂亮）

做梦是每个人的权利，只不过梦想成真要靠运气，于是实现了的梦叫远大理想，没有实现的被称作好高骛远。在评价与现实有点距离的想法时，人们总带着成王败寇的功利之心。

不幸的是，《立春》里的每一个人都没有实现自己的梦想，所以他们被看作很多人的“一根刺”，他们让很多人难受，即使根本没有影响到别人的生活。

他们都在努力：王彩玲一遍遍地去北京，甚至花钱让人帮着办北京户口；美术青年每年都去考美院，但每次都以考不中，醉倒街边了事。他们继续成为人们身上的一根刺，令人不舒服。

如何拔掉这根刺呢？世俗的力量再次表现出杀人于无形的本事，无关紧要的人如同鲁镇的乡亲一样，用幸灾乐祸之心听祥林嫂诉说自己的不幸。有人以惨烈的形式被拔了出来，有人被社会这个大肌体慢慢消化掉。

贯穿影片始终的王彩玲一次次努力，一次次挣扎，最终又一步步妥协，自命清高的“老姑娘”刚动凡心便发现自己上当受骗，面对老迈父母的期盼，她去婚姻介绍所，再到福利院收养了一个兔唇儿童，带着这个孩子开始卖羊肉，过起那种她曾经不屑一顾的一地鸡毛般的生活。

表面看来，生活境况跟过去没有实质性的差别，而从她内心深处来说，她是挣扎过后最终埋葬了自我，所以她别有深意地给自己的孩子起名叫“王小凡”，甘于平凡便是她最终的结局。

电影很平淡，没有太多的故作高深，除了王彩玲穿着演出服像风筝一样飞落显得有点“装”外（很像《孔雀》中的姐姐用自行车载着降落伞在大街上狂奔），其他的都还算朴实，也正因为此，《立春》比《孔雀》要有力量得多。

（《孔雀》中充满了小学生作文般的“点题”和“中心思想”）

顾长卫以摄影师的身份出道很早，那还是“第五代”流行的岁月里，很难把如今作为导演的他划入哪一代，他身份的含混如同这个时代的电影风格一样，一切都在去中心化，每个人都可能形成一种风格。

蒋雯丽是个好演员，她能演到60岁。

编剧还缺乏一定的叙事能力，整个故事显得有些支离破碎。

《立春》不适合在影院观看，它很个人，是导演的个人体会，也需要跟观众的个人经验共鸣。

附网友整理的王彩玲经典语录：

“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”。

“我不愿意在这个城市发生爱情”。

“我是很多人心中的一个悬案”。

“每年春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动”。

许付费电视一个美好的未来

李雪琴 — Tue, 06 May 2008 00:54:43 +0800

按照广电总局的构想，2015年将实现模拟电视向数字收费电视的转换，到那个时候，免费看电视的日子将成为历史，从现在开始的7年间会是数字付费电视发展的一个重要时期。

那这是不是意味着一收费电视就坐等收钱呢？答案是否定的，甚至有人已经根据国外经验推算出，一个付费频道要实现盈利必须等够7年。7年时间，沧海桑田，有多少老的频道会死去，又有多少新的频道会诞生。

分析一下付费电视的处境便能明白：为什么付费电视盈利之路看似容易实则难？

频道不再是稀缺资源，稀缺的是观众的注意力。

长久以来，电视频道官办官营，体制造成了它是稀缺资源，不过别忘了，这些频道都是公共的免费频道，而在付费频道时代，申办、开播一个频道要容易得多，如今，广电总局已经批了130多个付费频道，光中央电视台名下的中数传媒就有40多个付费频道，以后还将有更多的频道获批。

在频道不断上星的时代，新的频道忽如一夜春风来地增加，光中央电视台就有十几套节目，再加上省台，地市台，一台电视机能收到的频道至少在40个左右，然而不少人都有的经历则是，拿着遥控器从头摁到尾根本找不到一个想看的节目，时间就是在不断换台的过程中被消磨掉。

在免费模拟电视向付费数字过渡中，公共频道依然会部分保留——即使是采用所谓整体平移的方式，把公共频道打包进机顶盒，也依然会有免费频道，至少从宣传的角度来看，代表政党声音的一些频道和节目始终会免费。这些免费频道加上付费频道，频道更多了，观众可看的节目未见增多，现在各个台一窝蜂地播某部电视剧，或者节目雷同，缺乏创意的情况同样可能会出现在付费电视时代。

完全有理由相信，现在开办付费频道是一场新的跑马圈地运动，这多少类似2000年前后的中国互联网世界。

开办频道的成本降低——主要表现为频道的获批相对容易；节目的品质暂时要求不高——公共频道的免费节目往往能刺激付费节目的自信心；盈利的压力暂时不大——一般来说，付费频道往往能有固定的资金注入，“烧钱”也成为大家心照不宣的事实。目前只有极少数的几个付费频道开始挣钱，大量的付费频道都还处在免费试用期。

与互联网的发展相类似，付费频道的未来也是“剩者为王”，谁熬到最后，谁就是赢家。

专业化是付费频道生存之道。

凭什么让观众花钱收看你的节目？要知道电视免费已经成了天经地义的事情了，观众宁可出卖自己的时间，让公共频道播放商业广告，也不愿意轻易为一档节目花钱，除非在付费频道里看到了他们平时看不到的节目。

付费频道与公共频道有完全不同的盈利模式，对于付费频道来说，一般情况下不能插播硬性广告，因此在公共频道中通行的提高收视率来影响广告投放，最终通过广告收益来盈利的模式完全不可行。

既然收视率在付费频道这里没有太大的意义，那么去影响自己该影响的人，让他们愿意花钱看节目就成为必需。什么样的人是自己该影响的人呢？那就得看频道自身的定位，定位越准确，节目的投放就越精准，而这是实现收费的基础。比如育儿类节目对于一个单身男士就没有太大意义，所以花钱订购《亲亲宝贝》的人一般不会去订购《高尔夫网球》。

试图办一个综合的付费频道是没有前途的，同样，要办一个针对某个区域性的付费频道也是不现实的，这里面就涉及到国家对付费频道的管理方式。

目前广电总局批准了五家频道集成商：中数传媒、上海文广、华诚、中广影视传输网络有限公司和鼎视传媒，所有付费频道都绕不开这五家具有国有资本背景的频道集成商，除上海文广外，其他四家都在北京，所以某个省市的付费频道也必须实行五选一的加入，而在对于五家频道集成商来说，他们自然愿意实现最大区域的投放，而不愿意集成那种只适合在某个省市播出的频道。

产业化是付费频道盈利的必然途径。

在公共频道时代，很多人都抱怨编导费尽气力做完的节目播出就完事，没有实现充分开发，这种以播出为终极目标的做法在付费频道将彻底完结。

公共频道的节目制作是以播出为导向，电视台通过出让一定的频道资源获得广告收入，资金流向基本是广告收入中的一部分成为电视台下拨的节目经费，每期节目相当于一个项目，而编导即一期节目的项目负责人，支配每期节目的经费，除去制作成本外，盈余部分是编导稿酬的形式体现，节目的顺利播出意味编导成功获得一期节目的经费，而对节目成片没有过多的处置权，换言之，编导不具备对这期节目的版权，他能获得的只是署名权而已，电视台用节目经费获得了每期节目的版权。

如此的经营模式使得大多数节目都是易碎的，很难积累下具有独立版权的人物形象和卡通形象，无法实现进一步的开发和利用。

付费频道则不同，频道内容提供商具有对节目的完全版权，开发和利用成为可能，再加上专业化，使付费频道可以形成以电视播出为龙头，打造某一具体领域的产业链，实现长期的盈利，这是付费频道最有意义的地方。

一旦产业链完成，节目收费就退居其次，事实上，靠卖节目挣钱本身就是不现实的行为。根据广电总局规定，电视网络提供商（如歌华有线）、内容提供商和频道集成商之间按照5：4：1来分成，目前很多频道一个月的收费不超过20元，因此分到内容提供商手里的钱不会超过10元，如果完全靠收视费盈利，那么所有的压力都集中在扩大用户数量上，目前已有的3.8亿电视观众将会被数以百计的付费频道瓜分，不知道每个频道分得的观众能有多少，何况培养他们付费收视习惯还需要一个过程。

综上分析，付费电视是个大趋势，它有着比公共频道更加丰富的收益模式，但这些都是愿景式的想像，到底办什么样的频道，通过什么样的方式才能扩大用户，都是需要内容提供商慎重思考的问题。

小狗都懂得理财了，你呢？

李雪琴 — Sun, 04 May 2008 22:12:13 +0800

去年开始的大牛市给很多人进行了理财的启蒙，在股市一片惨绿的时候一本名为《小狗钱钱》问世了。

本质上说，这是一本用童话故事包装起来的理财畅销书，其中的观点与《穷爸爸，富爸爸》类似。

不管怎样，能有这样一本读起来轻松，还是很好的，尤其在中国现行教育体制中，永远是在培养雇员，而不会教人如何去做老板。

还是那句老俗话：你不理财，财就不理你，理财知识是大多数人知识中的短板。

枕上、厕上或者车上，抽个空值得翻翻《小狗钱钱》。

尼克罗迪恩也要搞商业活动啦！

李雪琴 — Thu, 17 Apr 2008 10:32:12 +0800

尼克罗迪恩经营之道探索之一

本文是作者为新影儿童撰写的研究报告，请勿商业转载，谢谢！

2008年暑期，尼克频道与皇家加勒比海国际游轮公司合作，举行一场为期7天，吸引家庭参加的游艇出游活动（Nickelodeon Family Cruise），这在尼克频道历史上是第一次，美国各大媒体，如“今日美国”、NBC等都给予了很高评价。可以以该活动为样本，透视作为电视制作商的尼克如何进行商业活动，如何利用一切机会强化自己的品牌形象。

一．理念比活动本身重要

这次活动本质上就是一次暑期旅游，而尼克频道调动多种元素，淡化其本身的商业气息，充分展示频道自身的品牌特点，而这一切都依赖于尼克频道为活动创造了特殊理念。
活动的理念主要集中在以下三点。
1. 娱乐性——离开学校的孩子需要放松

号称能为孩子提供“地球上最出色的娱乐”的尼克频道，在本次旅行中设计了很多有特点的活动，目的就是娱乐，具体内容将在下文中分析，尼克强调娱乐性就是坚定地贯彻自己的主张。

2. 家庭共享性——家长不应该只是陪同者
吸引家庭参与是本次活动的重要卖点，而家长也不仅仅是作为儿童的监护人参加活动。尼克的口号是，提供给家庭进一步融洽的机会。尼克频道自1979年开播以来，已经有近30年的历史，它最初的一些儿童观众已经为人父母。这个群体对“尼克罗迪恩”有较强的认同感，并且他们能直接影响自己的孩子选择尼克罗迪恩，本次活动可以看作尼克频道加强受众对自己品牌忠诚度的一次尝试。

3. 强大的刺激——保持活动的新鲜感
活动在安排一些静态娱乐项目的同时，大胆引进尼克的招牌之一：Slime，这种绿色的黏糊糊的物质来自于曾经在2000年到2003年播出的一个节目：Slime Time Live（ http://www.tudou.com/programs/view/RlTnIv0nBNs/ ），作为回答问题不到位的惩罚，slime 会突然糊到人的头上。Slime 将重现在游艇上的一些游戏环节中。

（Slime Time Live的LOGO，气质上和Nickelodoen的表有相似之处）

二．内容设计

只提供选项，让参加者进行DIY式的活动安排，是本次活动的最大特点。

     时间：2008年8月10日——17日。
     游览项目：一些有特点的加勒比海景点，如墨西哥城的玛雅人文化遗址等，其中的亮点则是，参加者可以乘气垫船出海，或者是在海滩上游玩，避免了走马观花式的游览。
     娱乐项目：
尼克明星会——海绵宝宝、爱冒险的朵拉等尼克原创动画形象、尼克频道的知名节目主持人来到你身边。
尼克经典游戏——laugh-out-loud、action-packed等尼克经典的游戏项目，slime被引进。
尼克观影会—— 提前观看尼克制作的电影，尚未在频道中播出的节目。
配合游轮进行的一些活动——皇家加勒比海游轮是豪华邮轮，设备比较先进，尼克安排了一些如滑冰、音乐剧演出等。
个性化设置：这是设计中的亮点。
尼克为孩子、家长和整个家庭提供了活动菜单，参加梦幻之旅的人可以根据自己的情况定制适合自己家庭的活动计划。
Kids Time :
3——5岁     海绵宝宝、爱冒险的朵拉等尼克卡通形象陪孩子吃早餐；
             由尼克经典动画“蓝色线索”生发的游戏，让孩子帮助找线索；
             加入Uniqua, Pablo，进行一场“音乐旅行”；
             和朵拉一起喝下午茶。
6——8岁    穿泳装在甲板上溜达，随机被海绵宝宝选中参加它的PARTY;
             溜冰课；
             和你喜欢的明星一起做饭；
             有机会参加观看游轮卫星转播的北京奥运会实况。
9——11岁   除了跟前两个年龄段的孩子一样的活动外，还增加了一个室内攀岩和尼克明星唱尼克歌曲。
12——17岁利用MTV的资源（尼克和MTV同属viacom公司），让孩子学做DJ，组成摇滚乐队；
             模拟冲浪、只针对未成年人的晚间聚会等

Aduit Time :

主要是美容、美体、健身活动

Family Time:
主要是一些加深孩子和家长相互了解的游戏。比较有特点的如，家长和孩子，背靠背式地回答问题。

三．基本营销模式

1. 盈利分为活动性收入和非活动收入。
活动性收入的收费，从最低的2人普通间$2699到最豪华的能为8个人提供的总统套房$16999。梦幻之旅不仅希望吸引孩子的父母参加，还把目光对准了孩子的祖父母。这个费用涵盖食宿和孩子的游戏、娱乐。非活动性收入主要指成人的美容、美体，酒水，离开游轮的一些短途旅行和购物。还有跟重要的一块收入则来自于儿童托管站，即为家长提供一岁以上儿童的短期托管，是按小时收费。
2. 在线票务系统。
通过折扣鼓励网上预订，客户可以获得价值$399元的折扣，活动对交付订金、取消预订后的违约金作出了详细的规定。如果客户对饮食有特殊要求，也可以通过网络告知活动举办方。游轮从迈阿密出发，尼克频道已经和美国航空公司合作，对客户从其他地方飞行至迈阿密进行折扣，并且可以通过网络进行机票预定。一旦客户通过网络提交自己的资料后，活动举办方将有人直接和他进行联系。在线票务系统直接链接在尼克频道的网站上，能够降低成本，避免与票务代理商之间的分成。

四．本次活动留下的启发
1.任何市场行为都离不开对客户群的研究。
梦幻之旅以中产家庭为主要目标客户群，这些家庭的特点是收入比较固定，但同时也是忙碌的上班族，因此找个机会和家人一起度假，并且利用这个假期弥补平时和孩子的交流不足成为这个客户群的主要诉求。尼克频道抓住他们的消费心理，为活动设计出娱乐、休闲和亲子的主要特点。国内儿童机构在做类似活动时面对的也是类似的客户群，尤其是今后一段时间内“80S”将成为主体家长群体，因此我们在设计活动时一定要分析这个群体的消费心理，不要一味地以教育为主要目的，比如短期的儿童培训等等，要敢于提出“娱乐”的概念。当然，如果是针对二、三线城市的家长，则另当别论。
2.作为经济实体的媒体应该有自己的独立版权明星
梦幻之旅在不断强化尼克频道的品牌形象，近三十年的积累，让尼克频道已经打造了自己的明星，无论是动画形象，还是名牌栏目都成为尼克的标签，也成为尼克持续开发的资源。因此梦幻之旅被媒体评价为，“尼克频道为开辟新的盈利空间而进行的举措”。以打造儿童立体传媒为目标的机构，应该在适当时机对自己的核心理念进行梳理，在此基础上打造拥有独立版权的产品及形象，如有必要，需要进行CI设计。

（这就是传说中世界上最豪华的游轮，是尼克本次活动的合作商，皇家加勒比海游轮）

平坦的世界有两面

李雪琴 — Sun, 23 Mar 2008 18:16:34 +0800

从科学的角度来看，证明“世界不是平的”耗费了不少人的生命；从信息传播的角度来看，世界现在就是平的啦，现在要说的是：明白世界是平的之后应该知道，这个平坦的世界有两面。

很深很哲学。

这个道理由一本叫《爸爸！》的图画书说得通透而风趣。

（二十一世纪出版社，2006年7月第1版）

一个临睡前的孩子告诉爸爸，自己遇上了怪兽，于是爸爸安慰了他一番；一个临睡前的怪兽告诉爸爸，自己也遇上了“怪兽”，于是爸爸也安慰了他一番，结果，孩子和怪兽终于一同安静地睡去——原来，在彼此眼里，对方都是怪兽！

故事太简单了！几乎完全一致的场景和对话，只要相互置换主语就是一模一样的故事。

作者的高明之处也正在这里：平坦的世界有两面，我们缺乏的就是去看另一面的智慧和勇气，有的时候，拿个大顶，睁开眼睛，将会发现另一个新的世界。

PS：詹膑老师很喜欢这本书，最早向我推荐了这本书。

教育部迅速否定幼儿园义务的传闻

李雪琴 — Sat, 08 Mar 2008 10:39:04 +0800

幼儿园要被纳入义务教育体系的新闻出来两天后，教育部部长正式否认这个消息。

并且，两天前挂在各大网站两会专题的幼儿园新闻被定义为“传闻”。

只是这个传闻传得太真切了，所以否定反倒显得有些无力。

幼儿园都要义务了，那大学呢？

李雪琴 — Fri, 07 Mar 2008 17:04:43 +0800

一则来自民生政策的消息：教育部正在研究将学前教育纳入义务教育的范畴。如果义务教育惠及幼儿园，那目前的九年制义务教育将变成十三年制。

我宁愿相信这是一个表明政府作为的新闻，而不是真正待执行的一个方案。

义务的核心是强制和免费，无论从哪个方面看，方案都有很大的操作难度。

1.地区间的教育不平衡因此将进一步加大。

九年制义务教育最难推行的地方绝不是大都市，而是乡村，对于广大农民来说，也并不是不明白知识改变命运的道理，无奈在没有吃饱饭的情况下再去上学实在是一种奢侈，义务到头也只是减免学费，剩下的杂费也是一大笔开销。很多农村孩子勉强上完小学，能写得自己的名字就自然而然地辍学，去城里打工或者充当家中的小劳力成为他们的必然选择。

教育是一个长期的投资，这需要眼光和一定的经济基础，而这不是每个农村家长都具备的。

在城里人看来非上不可的九年学尚且如此，何况幼儿园教育呢？在广大农村，留守儿童的问题已经不是一个新鲜事物，同年迈的爷爷奶奶继续呆在老家是很多农村孩子的童年经历，在他们的家长看来，从孩子三岁开始就花钱是幼儿园实在是没有必要。

可以想像，学前教育如果义务化，只可能在城市里顺利推行，如此一来，教育鸿沟将更早地摆在城乡儿童面前。

2.孩子们将更早地被纳入标准化教育体系。

学前教育应该学什么？是简单地让孩子更早地学点拼音，认几个汉字吗？不认同这种观点的人未必不这样做，原因很简单，认字学拼音是实实在在的，也是能马上检验成果的教育。

但这肯定不是学前教育的核心，从三岁开始，儿童能具有一定的生活自理能力，可以开始离开父母的全日制看护去过集体生活，幼儿园是他们接触的第一个社会圈子，在这里，他们最需要学会的是跟家庭以外的成员进行交往，这是他们为日后走入社会进行的演练，同时，学习习惯和行为能力的养成也是在这个阶段培养的。

很多家长已经意识到这一点，所以他们宁可花更多的钱去给孩子选择一所比较好的幼儿园，让孩子能够在进入小学之前再自由成长一段。之所以能这样做是因为目前幼儿园教育还比较自由，没有一刀切的教材，没有就近入学。

一旦幼儿园教育义务化，那么目前小学教育中的很多问题就将提前凸显出来，一大批稍微有点早教观念的私立幼儿园要么死掉，要么为挣得体制的承认而费尽心机，从进幼儿园开始，孩子们就该被标准化了，他们的快乐童年又将缩水四年。

如果是在这样一个特殊的时间段里，教育部需要表明自己的某种积极姿态，我们能够理解，毕竟，作秀已经成为工作的一部分，如果真要推行幼儿园义务教育，在可以预见的将来还会有政策性的回收，这一步太大了，大得有些不切实际，而在中国真正需要减免学费的是大学教育。

京剧进教材，那是一种待遇

李雪琴 — Thu, 21 Feb 2008 15:10:41 +0800

教育部将在10个省市中小学开设京剧课，北京也在此列，无论如何这是一件令人高兴的事情。

15首京剧教学曲目分别是：

一年级《报灯名》

二年级《穷人的孩子早当家》

三年级《都有一颗红亮的心》《甘洒热血写春秋》

四年级《接过红旗肩上扛》《万紫千红分外娇》

五年级《要学那泰山顶上一青松》《猛听得》

六年级《包龙图打坐在开封府》《你待同志亲如一家》

七年级《儿行千里母担忧》《猛志在胸催解缆》

八年级《趁夜晚》《这一封书信来得巧》

九年级《智斗》

还是有几点担心：

1.试点好办，推广比较难。京剧是国粹，但还不是国剧，在一些省份，地方戏的影响力远远大于京剧，因此要在全国范围内推广京剧教学并不是一样非常容易的事。

2.样板戏的比重较大，学唱容易，解释背景比较难。从学习的难易程度上说，样板戏相对容易一些，但是老师在教唱的过程中难以回避戏的背景知识，如何向这些“90后”，“2000后”们解释上个世纪60年代那场风潮中京剧难以言说的变化是个难点。

3.学唱京剧并不承担传播传统文化的全部任务，京剧是传统文化，但传统文化并不仅仅是京剧，所以不要从一开始就把京剧进教材这事说得太重，否则是京剧不能承受的，更是孩子们不能承受的。

为什么我胡汉三老是回来？

李雪琴 — Wed, 20 Feb 2008 17:41:43 +0800

30岁往上的人都知道有一部名叫《闪闪的红星》的电影，还知道电影的插曲《红星照我去战斗》，这是在他们童年能看得到的几部跟儿童相关的电影之一，其余的几部如《鸡毛信》、《小兵张嘎》还有《宝葫芦的秘密》。在当时的政治语境中，电影的情节单一，人物苍白，几十年过去了，除了在类似《流金岁月》的怀旧栏目中，剧组的人做白头宫女话玄宗状外，《闪闪的红星》也就只出现在电影史的教科书中了。能让人记住的也就是潘冬子忽闪忽闪的大眼睛和李双江老师的那首插曲了，另一个出乎创造者意料的事实是，电影也贡献出了一句流行语：我胡汉三又回来了。

如今有一部由八一电影制片厂和深圳一家动漫公司合作的卡通电影《闪闪的红星》诞生了，在保持潘冬子正面形象的前提下，情节有不小的改动，看得出来制作方的努力是为了尽量消除机械的政治痕迹，潘冬子有了不少小伙伴，甚至有一个同龄的亦师亦友的女伴，从整部片子来说是讲述的一个成长的故事，人物造型和画风上比较哈日。

片子良好的票房收入得益于学校的包场

即便如此，片子依然是戴着镣铐跳舞，技术和形式上的翻新都无法抵消原故事带来的局限，找来刘江给胡汉三配音，让人觉得这还是老电影的一个翻版；片子里对自然风光的热烈向往又像是向宫崎骏致敬；不断讲点科学常识，比如顶着用水弄湿的棉被从火灾现场撤离，肥皂能起到润滑作用之类的小tips很像《聪明的一休》，再多的努力也都不能改变的一个基本事实是：《闪闪的红星》属于革命题材，主旋律的方向不容动摇，当年某届青歌赛恶搞了一把潘冬子，用原电影素材，重新剪辑配音，编了一部叫“我要去参赛”的短片，后果很严重。

有这么多限制，为什么还要知难而进地选这个题材呢？国产动画缺乏原创是首要原因，但不是唯一原因，另一个重要原因则是，老电影《闪闪的红星》是一些人的童年记忆——哪怕这个记忆已经破碎成了残片，而这群人中的一部分则是动画版《闪闪的红星》的制作者，在他们看来，“潘冬子”是被大家熟悉的人物形象，不用花大力气进行宣传，这比原创一个新的动画形象所需的传播成本低。

然而这样的想法多少有点一厢情愿，被大家熟悉的潘冬子是一个接受仇恨教育的孩子，他的动作走向必然是复仇，这符合原电影的逻辑，也是这个人物的基本内涵，在新的动画片中，这一套显然不合时宜，所以在新的动画电影中，潘冬子只是一个符号，重新设定他的性格和人物关系所花的成本并不比创造一个新的动画形象小。而对于现有的少儿观众来说，他们对迪士尼动画的熟悉程度远远大于那部影响了一代人的老电影，所以在他们那里，潘冬子的动画形象同样是个“生脸儿”。

国产动画制作者已经很努力了，每年生产大量的片子，广电总局的政策保护越来越周全，近日又出台新规定，原有的黄金档禁播境外动画的时间由原来的17：00——20：00延长了17：00——21：00，并且这回连非国产的木偶剧、人偶剧合拍动画片统统都在管制之列，换句话说，占领少儿收视时间的将全部是国产动画片，除非他们不看电视。

政策的保护正是说明国产动画无力对抗正常竞争，曾经有人抱怨投入少，其实动画片投资的高下是体现在技术上面，而现在国产动画的症结是在故事和创意上，与技术无关，何况近年来国产动画吸纳的资金不在少数，在我看来，国产动画最缺的是对儿童心理的研究，制作者们常常从一己之经验出发，想当然地为孩子去创作。

保持一颗与孩子同步的童心无比重要，美国尼克罗迪恩频道的员工曾经自豪地说：我们被花钱雇来不用长大，而我们常常是在做老树开新花的事情，所以胡汉三总会一次次地回来。